二次元 形式和 定义
二次元，就是指二维的平面空间，通常用来指动画，漫画，CG，2维游戏等一系列平面的视界产物。 在日本ACG作品当中所指称的“次元”，通常是指作品当中的幻想世界以及其各种要素的集合体。例如，一个规则与秩序与读者现存的世界完全不同，比如说魔法或钢弹所存在的世界，经常被称为“异次元世界”，或简称为“异次元”。 另外，在传统上，以平面的媒体所表现的虚拟角色，如漫画或动画中的人物，因其二维空间的本质，而常被称为“二次元角色”，以有别于现实（三维空间）的人物。但是，以三维电脑图像所制作的角色，因其处于虚拟世界又具有立体性的概念，而被称为“2.5次元角色”。 立体造型的玩偶等物，从本来的定义来说，应该是三次元角色；但因为本身通常基于二次元角色立体化而来，又或者强调其虚拟的本质，所以有时候也被称为“2.5次元角色” 基于以上的语源，那些只对于ACG当中登场的虚拟角色抱持兴趣或感情，而对现实中的异性没有兴趣的人，就被戏称为“二次元世界的住人”，情况严重者被戏称为“二次元禁断综合症”。條萊垍頭
最早的二次元
我国二次元文化萌芽于上世纪80、90年代。改革开放的潮动为日美动画、漫画、游戏、轻小说等二次元文化产品大规模流入文化市场开启了大门。那些在消费二次元文化产品中成长起来的80后、90后，逐渐成为最早的二次元群体。他们狂热地迷恋和追捧二次元动漫，形成了每晚6点通过电视观看日美动画片的习惯，或者利用课余时间阅读轻小说、玩电子游戏，并收集这些作品中相关虚拟人物的海报、贴画、手伴等，在他们的精神世界中充斥着来自于二次元作品的虚拟人物意象和情节，以作为他们的关注点和日常谈资。不过，在一些家长和老师看来，这些行为是“不务正业”，常常遭到非议甚或禁止。由于此时的二次元产业刚刚起步，国产的动画、漫画和游戏产品数量较少、质量不高，而每年通过正规渠道引入的产品数量还很有限，无法满足这些狂热的二次元用户的需求。于是，他们往往会通过盗版或其他非正规渠道获取自己喜欢的二次元产品，这些离经叛道的行为更是为主流社会所诟病，也为一些法律规制所不容。更有甚者，一些外来的ACG产品包含有我国主流价值观难以兼容的文化价值元素，引发了一些富有民族情怀的社会精英的不安——在他们看来，二次元作品会对我国青少年的生活习惯、审美趣味、特别是价值观产生负面影响，如隐藏在日本二次元作品中的军国主义思想、武士道精神、情绪等会对这些缺乏判断力的青少年产生误导，对新生代形成“二次元文化入侵”。于是，在主流媒体语境中，二次元文化一直处于“灰色”边缘或被遏制的状态，这是它作为一种“亚”文化的生成语境。
虚拟二次元连麦是怎么回事
二次元连麦意思是指主要是YY等语音软件专用的词语。是有一个人要开两个号（比如是AB） 然后一个A在上面排麦 B跟另一个要跟你连麦的人（叫C吧）在一起 然后 我们把A在的地方叫1厅 B和C在的地方叫2厅然后 重点解释一下连麦的设置A要开卡拉OK 而且是 要用硬件混音 不然C说话1厅的人是听不见的 因为软件混音只会捕捉播放器的声音B要关闭话筒（或者开麦序让C上麦也可以 只要让2厅只能有C在说话就行）然后 C要开卡拉OK 这个就随意了 只要能正常唱歌的就可以 这样 就可以开始连麦了然后 让C在2厅开卡拉OK唱歌 然后A在1厅也开卡拉OK（硬件混音）就可以了B的作用就是让两边连起来……就是把2厅的声音变成1厅里A的伴奏C唱歌的话 只能听见自己唱 2厅的人（除了B）都只能听见C唱 而1厅的人可以听见AC的合唱 这个就是传说中的连麦了。
15岁虚拟少女洛天依，在音乐上红过周杰伦。为什么有人愿意为虚拟偶像花钱
你好，我是媒介360的编辑。在二次元圈子里受欢迎的虚拟偶像远远超出以上所提的几位，在人设频频崩塌的偶像路上，对于常常受伤的广告主们而言，虚拟偶像们有着哪些优势呢？1、虚拟偶像代言风险小，金主再也不担心代言人人设崩塌了相比复杂的娱乐圈，对时刻要担心自己的代言人人设是否会崩的广告主来说，虚拟偶像的存在更为单纯，更为圣洁，他并不会因所谓的强规则所清扰，更像一张洁白的纸，他们的人设永远都会是阳光向上的。虽然虚拟偶像不会有真正长大的过程，但是会有成为经典的可能，这也是粉丝情感体验的导向：喜爱的越久，越会成为个人乃至整个群体的经典回忆。2、虚拟偶像代言更容易全方位渗透年轻人生活对于品牌商们来说，以虚拟偶像的商业价值显然是非常巨大。以初音未来为例，无论是手机、耳机、浏览器等科技相关产品的代言，还是与力士、LV、丰田、宝马等品牌的深度合作，初音未来这位虚拟偶像已然深入到了许多年轻人日常生活中的方方面面。据日本野村总合研究所公开的数据，与初音未来相关的消费金额早已经在2012年突破了100亿日元（约合5亿）。而随着虚拟偶像概念影响力的不断扩大，这个行业的市场规模在全世界范围内仍然处于逐年加大的趋势，目前仍远未达到饱和状态。3、虚拟偶像代言更容易激发年轻人参与感虚拟偶像来自于二次元，他们可以是某个动漫人物、游戏角色，也可以是虚拟歌姬。在虚拟偶像的形成机制中，传统意义上的“追星”早已一改被动接收的状态，转而成为给予的塑造行为，类似于成为了偶像的“经纪人”：他们为偶像进行二次创作，包括偶像形象、视频、音乐、小说、漫画等。当然，虚拟偶像也不是想红就红的，打造一个成功的虚拟偶像，绝非外人想象的容易。可能对三次元的人而言，虚拟偶像没有那么大的存在价值。就现在而言，作为一种新出现的艺术形式和一种亚文化现象，虚拟偶像确实不为许多人所接受。但人类的艺术形式哪次不是随着时代的进步而不断发展的？
爱上一个虚拟的二次元角色是什么感觉
总感觉自己还活在梦里，想着能去二次元的世界。