单就“狂人”而言，鲁迅先生已在“狂人日记序”中阐明其意。持归阅一过，知所患盖“狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言。
鲁迅先生狂人日记为什么用？
谢谢邀请。
单就“狂人”而言，鲁迅先生已在“狂人日记序”中阐明其意。
持归阅一过，知所患盖“狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言。
这两句话总结起来，便可知“狂人”一词用意： 其一，表明此人患有“狂”恐惧症；其二，表明此人多有“荒唐之言”——狂言狂语。
当然，这只是就《狂人日记》这篇小说内容而言，除此以外我们还能从“狂人”中获得哪些“隐情”呢？
“狂人”的日记是新文化新思想潮流的代表
《狂人日记》是我国现代文学史上第一篇白话小说，它奠定了我国现代小说创作的基础。
就这一点来说，“狂人”是作为奠基者，作为先驱，对旧文化以及旧思想发起了第一声呐喊。
这也是《狂人日记》的创作背景，鲁迅借思想启蒙者“狂人”之口，掀起了一场彻底的新文化运动。
“狂人”是第一个积极反思的人
在《狂人日记》里，“狂人”是第一个敢于反思，并在反思中积极寻求出路的人。
面对封建社会“吃人”的病态，“狂人”比谁都明白，比谁都清楚，他具有先知先觉。
然而“狂人”的大哥却说“都出去！疯子有什么好看的！”
在周围人眼里，“狂人”是“疯子”，而在“狂人”眼里，周围人都是吃人的“疯子”。
尽管如此，“狂人”仍就为周围人寻找着出路。
你们可以改了，从真心改起！要晓得将来是容不得吃人的人，活在世上。
“狂人”便是鲁迅笔下的思想启蒙者，他敢于揭露与批判，并为病态的社会积极寻找出路，带来了希望。
“狂人”一语双关
《狂人日记》里“吃人”的人也是“狂人”，鲁迅用“狂人”一语双关。
“狂人”与周围人形成对立，在对立之中彼此各有所“狂”。一方是普遍性的，是封建社会遗留下来的无形者形象，“狂”的背后是根深蒂固的封建传统思想；另一方是格格不入的，带有象征性的进步者形象，“狂”的背后是新文化新思想运动的先驱。
旨在这种对立中引发更多的人思考。“吃人”的人将来是不会被社会容纳的，最终自取灭亡。文中的“狂人”代表着出路与希望。
小结
总结起来，鲁迅用“狂人”，既是文中主人翁自身病态的写照，也是“吃人”的社会病态的写照，两者中皆有“狂”的一面。
“狂人”具有警示作用，在引起人们注意的同时，在揭露封建思想毒害之处更多地引发思考，对个人与社会的思考，对个人前途与国家命运的思考。
现在很多女人管自己的丈夫叫老公？
老公，在宋代戏曲中汉代尊老的“老”和“公”两个字，转义成为丈夫。宋元以前，老公是老公公的意思，即老年人。《三国志.魏志.邓艾传》：“七十老公，反欲何求！”《宋书.萧思话传》：“既久废射，又多病，略不能制之，便成老公，令人叹息。”《南史.贼臣传.侯景》：“请兵三万，横行天下；要须济江，缚去萧衍老公，以作太平寺主。”
把老公成丈夫的例子，几乎在宋元明清的戏曲及小说中都出现过，又如：
《京本通俗小说.错斩崔宁》：“你在京中取了一个小老婆，我再家中也嫁了个小老公。”《水浒传》第五回：那大王叫一声：“做什么便打老公。”鲁智深喝道：“教你认得老婆”《西游记》：“这样个宝贝，也怕老公，雌见了雄，就不敢装了。”老公一词的演变
由于宋元明时候的戏曲小说流传较广，并直接对社会底层的百姓有着极大影响，因此老公这个词汇便快速的散发开来。到了清朝时期，文史学家平步青的著作《霞外捃屑》中，已经把老公定为丈夫之称了，也就是说，到清朝时，老公的叫法已经是一个通用的称法。
老公的叫法虽然流行语元明清，但到时候，称老的尊称不如称先生来的雅致，因此那时候稍微有点身份的人，都称先生。新成立后，老公和先生的叫法都被去除，夫妻之间用同志或爱人相称。
改革开放后，老公和先生又随着港台剧的流行一起回流大陆，先生一词点有点阶级的色彩且太过雅致，没有老公的称呼来的顺口简便，久而久之众人都习惯老公这个称呼。但是，也有人认为老公一词太过于市井之气，是一种底层的俗语，上不了台面，因此在正式的场合，有人又喜欢用先生来称呼自己的丈夫。
古代丈夫称谓
良人：上古时的称呼，为良好之人，作为妻子对丈夫的称谓，带有尊敬和期待的含义。
先生：在古代指的是出生在先的人，进而演变成年长者、有学识德高望重之人的尊称，引申作为丈夫的称谓。郎：郎的称谓比良人和先生来的较晚，郎是秦汉郎官的简称，虽不是定员，但也是前途极佳之人且郎者多为大家族的俊美儿郎，因此民间取其美意用以作为丈夫的称谓。卿：卿的含义与郎相似，由先秦的贵族与官员之间的称呼，经过汉代发展成为了夫妻之间的称呼。卿在夫妻之间可以互称，可以妻称夫，也可以夫称妻，卿发音亲昵、相互尊敬，代表着单纯、干净。官人：宋朝流行起来，包含着对丈夫未来的期望的称谓。官人一词原本是做官之人所用，后称士人，再后来成为了对丈夫的称谓。官人在唐朝时是官员的专称，在唐末之后宋初时已成普遍。夫：意原为劳动者，即成年男子，后引申为丈夫。夫是上古时用的最多的丈夫之称，因字简而符合当时的语言习惯，由夫引申的夫君、丈夫都是在夫的基础上而产生的美称。汉子：汉子的称呼比较粗俗，通常在文学作品中描绘底层妇女对丈夫的使用。汉子在南北朝时期，少数民族对汉人的一种蔑视称呼。隋唐时期，逐渐融合后，汉子一词也被保留下来，俗称男子，对于汉子的叫法看对方的口气而定。相公：在唐宋时期，汉字、语言得到极大的发展，由此也产生了几个新的词汇，相公也成了丈夫的新称谓。相公一次最早出现于曹操身上，曹操以丞相封魏公，后来的朝代拜相即封公，相公的称呼原是之意。进入社交领域后相公也俗称男子，再后来演变为对丈夫的称谓。但相公一词在古代并不待见，多出现在宋元戏文之中，清代时更是泛滥为之称，因为有过这段不堪历史，所以很多人不喜欢把丈夫称为相公。
好听温暖的群名字有哪些？
耀眼的星光
属于我们的那些事
逆光·暖阳
那些璀璨
光与影
群名片的话就把昵称统一
如男生：光◇学号 或是符号后面加名字
女生： 影◆学号
……
这一类的前面统一就行，我有一个微笑群的群名片就是 微笑★ 4 8，里面有加老师的是 微笑★ 姓老师 这样的格式是最常见的
和一个贫穷的男人在一起是怎样的体验？
我妈妈就是因为我爸挣不了钱，苦了几十年，累了几十年，绝望的几十年，如今要和我爸离婚。
我妈一再告诫我：“女人这一辈子千万不要找一个窝囊没本事的男人。”
我爸爸在外人眼里是个老好人，善良、老实、孝顺、平和，除了没本事不挣钱那全是优点。
这两年我妈闹离婚，家里家外都没一个人说我妈的好，他们都劝我妈说：“你们今年都这把年纪了，孩子都成家了，还闹什么呢，凑活凑合一辈子就过去了。你现在离婚了，你让他怎么活呀。”
尤其是我爷爷奶奶人再三苦劝我妈不要离婚，因为他们知道自己的儿子什么能力，没有我妈，他什么事情都处理不了。
我妈嫁给我爸之后，一日一日苦熬起来的，我爸表面平和，其实很懦弱，遇到事情根本不会思考和处理，行为和思想非常幼稚可气。
最初我爸在粮局工作，因为人善好欺负，在单位他经常被黑锅。有一次我爸下班回来怒气冲冲的问我妈要一千块钱，那时候我妈一个月的工资才十多块。我妈问他发生什么大事要这么多钱，我爸啥也不说就要钱。
后来我妈打听，原来单位一个同志说我爸偷粮票，要我爸补钱。遇到这种无中生有的事情，我爸不想着去解决，反而情绪爆发回家要钱，我妈气不过到单位找那个同志对峙，当着众多人的面，那个人悻悻的走了，诬赖我爸的事情才不了了之。
后来我爸开大车，他不想租车非要自己买大车，那时候我妈把身边能借钱的人都求了一遍，买了大车。结果我爸还没跑一个月，收拾货物从车上失足摔落，脊柱摔断，在床上躺了半年不能翻身下床。
那一年全靠我妈一个月十多块的工资苦撑着，还要面对亲朋好友的催债，躺在床上的男人一点办法都没有。
我妈说那两年年家里没填过新东西，也没给自己买过新衣服，甚至催债的人急了把工资全要走，我妈只能抹着泪水去郊外挖野菜吃。
自从我上学后，我爸常年在外开车， 一年到头挣不着钱，因为车坏了或者货丢了的原因，还要我妈贴钱给她。我爸要么不打，一打就各种原因要钱，他一年挣得钱根本不够我妈往里面贴的，这样的状态又持续了很多年。
我爸常年挣不着钱在外面犯事还得我妈出钱，我妈除了本职工作，私下各种兼职，一年到头不休息，才慢慢让家里有了点起色，可是我妈妈也染上了很多病，开了几次刀，如今身体很不好，治病的钱我爸一分钱也没拿出来。
这么多年，我爸不挣钱还乐的心安理得，他说过一句让我很刺耳的话：“干啥都行，不用心。”
如今我和妹妹都工作了，不用再依赖妈妈了，我妈就想再余下的日子里自己轻松一点，不想再和我爸过了，不想再凑合了，我妈说：“如果我和你爸再过一年，我很快就气死了。”
我妈对我爸不是失望，而是彻底的厌恶了。
我和妹妹都支持我妈离婚，因为我们是看着妈妈一路心力交瘁苦过来的，把我们俩扯扯大很不容易，如果同意的境遇发生在我身上，我不知道自己能不能撑得住。
男人再好，没有赚钱的能力只是一副空架子，除非你自己很强大很能挣钱，找一个这样的男人陪着你，那是一种选择。
可是大部分女人都很普通，结婚后面临很大的生活压力，一个不能挣钱的男人，你会幸福吗？
韩国有什么好看的电影？
韩国电影能够进步神速，是他们往往对于背景故事的掌握、角色研究、角色经营等等基本功夫，下足苦心，以确保故事进程的精准度，更遑论在技术层面包括画面质感的营造、字卡设计的美感、配乐取样的讲究...等等，说实话，韩国电影现在的水准堪称「亚洲之最」一点也不为过。
推荐我心目中20大。
20、熔炉
导演：黄东赫
演员：孔侑、郑有美
深刻台词：我们如此努力，不是为了能改变世界，而是为了不让世界改变我们。
短评：裸将现实社会边缘的阴暗面舀出，当冰冷法律衔上无良执法者，正义自当被浓雾所挡，换言之，我们就是身处被美丽谎言所堆砌的扭曲世界。我怨、我恨、我狂，即使如此，世界也丝毫不为所动，既然恶行无法根绝，我们能做的只有努力不让这个世界所存在的伪善、不义和漠视改变自己，以及不要选择当个旁观者。
19、素媛
导演：李濬益
演员：薛景求、严智苑、罗美兰
深刻台词：最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑得最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦。
短评：极致父爱的最大化，将令人难以直视的伤痛变成希望，再幻化成信仰，同时将憎恶转为力量，让我们见证生命的韧性与勇气！和「熔炉」题材相仿，节奏平实，剧本核心聚焦明确，换个面向来处理绝望，既又揪心
18、长寿商会
导演：姜帝圭
演员：尹汝贞、朴根炯、韩智敏
深刻台词：如果有一天我把你忘了，那么就让我们重新相爱一次吧。
短评：即使是被玩烂的题材，只要能配上高明叙事手法，以及急转直下的结局，也可以是部打动人心的佳作！虽然我不觉得这部电影的整体评价能摆在这个高度，但至少到目前为止，我始终无法将之排除在前二十名外，原因无它，依旧难忘当时观影后扑面而来的感动。
17、国际市场
导演：尹济均
演员：黄政民、金允珍、吴达庶、张英南
短评：完全依循讨好观众的公式拍成的电影，集温情、矫情、撒狗血于ㄧ身，将主角经历时代磨难时，那种源于大韩民族血统的韧性不屈精神表现地恰到好处，让观众能ㄧ起回顾时代变迁过程的悲喜哀乐！向来不太容易掉泪的我，电影末段却不经意跟着投入故事轴中，眼角失守，眼泪随之溃堤...
16、开心家族
导演：尹济均
演员：黄政民、金允珍、吴达庶、张英南
短评：完全依循讨好观众的公式拍成的电影，集温情、矫情、撒狗血于ㄧ身，将主角经历时代磨难时，那种源于大韩民族血统的韧性不屈精神表现地恰到好处，让观众能ㄧ起回顾时代变迁过程的悲喜哀乐！向来不太容易掉泪的我，电影末段却不经意跟着投入故事轴中，眼角失守，眼泪随之溃堤...
15、爱·回家
导演：李廷香
演员：金乙粉、俞承豪
短评：朴实真挚的祖孙温情故事，描述世代隔阂即使有跨不过的鸿沟，亲情中裹覆爱的力量也能超越言语。观影过程我不断想起逝去的奶奶，想念过去，回忆童年，潸然泪下。
14、我的野蛮女友
导演：郭在容
演员：车太铉、全智贤
深刻台词：爱，其实就是给喜欢你的人一个机会。
短评：人生第一部韩国电影，直到现在仍深刻难以忘怀，情绪弧线完全被这部爱情喜剧所牵引，一句台词贯穿全片核心：「命运就像一座桥，是特别为你和你爱的人所搭的。」
13、哭声
导演：罗宏镇
演员：郭度沅、黄正民、金焕熙
短评：足够份量被视为邪典电影中的神作代表！杂糅文化、宗教与历史元素于一身，运用流畅叙事与快慢剪辑紧密结合，巧妙驾驭惊悚恐怖氛围的营造，使节奏步步进逼，着实玩弄观众于鼓掌之间。导演成功将"线索"完美隐藏，把"疑惑"留给观众，即便到最后一刻谜底揭晓，那善恶之别依然大惑不解，手法细腻又高明。这作品卓然出众，好看到简直难以置信，满星评价，绝对必看！
12、7号房的礼物
导演：李焕庆
演员：柳承龙、葛潇辕、吴达庶、郑进永
短评：浪漫现实主义操作手法，好似韩国版《他不笨他是我爸爸》+《美丽人生》综合体，十分的亲情，满分的爱，笑中带泪，是颗洋葱炸弹，而且明知道是刻意矫情，泪水仍抵抗不了地心引力。
11、孤胆特工（大叔）
导演：李桢凡
演员：元斌、金赛纶、金希沅
短评：韩国版《即刻救援》＋《终极追杀令》是我对这部电影下的注解。以暴制暴大展英雄主义，非常强的戏剧架构，节奏流畅，没顿点没尿点，精采到底，十足爆米花电影！
10、奇怪的她（回到20岁）
导演：黄东赫
演员：沈恩敬、罗文姬、朴仁焕、李阵郁
深刻台词：如果有来生，我还是这样过。
短评：这部电影名著以喜剧型态包装，实际上主体精神是缅怀青春无敌并向伟大母爱致敬！如果人生能够重来一次，你会选择怎么样去过？为别人而活，还是弥补缺憾？就因为生命进程的不可逆，我们才更要明了，把握眼前，珍惜当下的一切美好有多么重要！虽然翻拍版的《重返20岁》套用了《回到20岁》几乎99%的剧情，但因运镜、分镜、配乐...等细节上的差异，和韩国版所堆砌出的情感营造近乎是天壤之别，如果你和我一样对《重返20岁》失望，不妨再给韩版《回到20岁》一次机会，或许能获得不一样的感动！
9、共同警备区
导演：朴赞郁
演员：李英爱、李炳宪、宋康昊
短评：这是个沉重的故事，南关系血浓于水，在政治操作对立下分界，虽仅一线之隔，事实上却是万里之遥，底层背负著万般无奈与矛盾，视点建立在反战思想之上，提醒着人们反思战争的真正意义。非常值得推崇这部电影的叙事手法、摄影与剪辑技巧，令人赞叹！
8、内在美
导演：白宗烈
演员：韩孝珠、上野树里、朴书俊、李东旭、金柱赫
短评：都会清新爱情电影，摄影、灯光、音效与剪辑功力了得，剧本构思想象力无限。名导法兰克卡普拉(Frank Capra)曾说：「世界上所有伟大的故事，都是爱情故事。」当你爱上某个人的时候，你爱的是他的外表还是内在？这是行影过程中不断丢给观众的问题，如果你能耐得住性子，跟着电影平舖直述的缓慢节奏行进，认真地把它看完、看懂，那么对于爱情真正价值的领悟，便将永远存在你的心底。
7、盗贼门
导演：崔东勋
演员：全智贤、金秀贤、金惠秀、任达华
短评：缜密优良的剧本设定、节奏明快，加上众星云集，处处充满惊异，爽快淋漓，娱乐性高，实在找不到任何不值得推荐的理由。
6、辩护人
导演：杨宇硕
演员：宋康昊、金姈爱、吴达庶、任时完
深刻台词：如果上街的人要被判刑坐牢、那么逼着必须要上街的那些人，又应该得到什么惩罚？
短评：对于韩国人敢操作如此敏感的政治题材深感佩服，他们勇于正视历史，面对过去，毫无保留地给予社会正向能量！真的不需要过度去形容这部电影有多么好，因为能拍出这样的电影，那种视野与高度，已不是国产电影能够比的！看完情绪非常激动，光是享受男主角宋康昊令人肃然起敬的神级演技，意犹未尽。
5、七天
导演：元申延
演员：金允珍、金美淑、金仑珍、朴喜顺
短评：导演很有野心，公式化框架中，透过节奏明快的故事线，俐落的剪辑，再配上出色的演技，便能轻易将观众的紧绷情绪悬住满场，细节处理用心，一气呵成，是部相当精彩好看的电影！
4、非常母亲
导演：奉俊昊
演员：元斌、金惠子
短评：是部既奇妙又迷人的电影，随性恣意地挑动情绪弧线，深陷扑朔迷离的窒息感，人性亲情、善恶道德之间的平衡取舍，紧系著伟大母爱的极致表现，戏剧张力十足。
3、追击者
导演：罗宏镇
演员：金允锡、河正宇、徐令姬
短评：剧本结构扎实，导演成功驾驭重口味的现实犯罪题材，不哗众取宠，主题明确，裸批判警政体系的，揭露社会底层严重的治安问题，画面营造怵目惊心，视觉冲击震撼人心！
2、老男孩
导演：朴赞郁
演员：崔岷植、刘智泰、朴恩惠
短评：大胆构思的剧本，戏剧生命力无穷无尽，如神样般叙事，情节转折处撞击力道之大，令人肃然起敬！此片也确立朴赞郁导演将会在韩国影史占有重要地位。
1、釜山行
导演：延相昊
演员：孔刘、马东锡、郑有美、崔宇植、安昭熙、金秀安
短评：丧尸再也不是西方的专利了！韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义，多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看，这部电影都是亚洲影界的头一遭。
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