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Q1：五声调式中的大三度怎么求?
1.缺少半音和三整音这类音程的见得尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。五声调式2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
Q2：分析调式调性（五声调式）找大三度两个音不挨着行吗，
五音之中，五音有三度，即工音、角音为三度。在旋律上，你只需要寻找宫音和角音，不管这两个音相隔多远。找了宫音和角音之后，就可以按照主音把旋律音按顺序排列了，这是一个调式音阶。既然知道了宫音和角音，就不难推了。
Q3：五声调式中的五个音怎么循环的呀,从E升纯五度为什么不是B而又变成C了呢？
古代汉族音律。顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽，在西方的无声降号调里叫做C、D、E、G、A。.缺少半音和三整音这类音程的见得尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度），因此让人觉得特别好听。只有 do re mi so la2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置。同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对和声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。第1级是主音。最为稳定。第4、第5级与主音五声调式成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。五声调式不仅需要歌唱家的天赋条件，还离不开长期培养、训练所造就的演唱技术。而五声调式作为美声唱法的展示与代表，特别注重声乐技巧的表现力，常被作曲家、歌唱家、视作声乐技巧的最高境界。因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。自然大调的七个音是一个挨着一个的，每个音之间都是二度音程，中间没有“间隙”；它的指法是由一个三音组与一个四音组通过大指转弯连接起来。五声调式音阶中，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，就是说在弹奏到这两对音的进行时有距离五声调式要“跨越”；它的指法是由一个三音组与一个二音组构成，在跨越角到徵、羽到宫这两个相对较长的音程后连接起来的。这些特征不仅是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调的区别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。在练习时要注意的是，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，这相对于以前全是二度音程的音阶练五声调式习来说是距离较长的，所以在练习时就应着重解决。在C宫调中，3、4指弹奏相距三度的角音和徵音，它们的指间距离较长，是练习的重点。练习时可以从非连音开始。因为非连音要求手指在快速跑动中，既不是非常连贯，又不是跳的状态，同时声音的质量是均匀的，颗粒性的连续进行。这样的练习可以特别为3、4指弹奏的长距离音程作准备。接下来练习连音。连音要求保证音色、音量的统一以及两音的连续性。由于3、4指平时很少弹奏这样长距离的音程，4指又是五个手指中最弱的一个，所以在弹奏角音到徵音的进行时，4指可以不像弹二度音程那样直接下键，而是要将4指向要弹的音伸一下，才能完成下键动作；在弹奏徵音到角音的进行时，4指要保持稳定向3指过渡，同时3指要向角音的方向伸一下。这样的练习能够激发3、4指运动的主动性，充分调动大脑对3、特别是4指的控制能力。前面讲到，羽音到宫音也是一对音程为三度的两个音。但是在上述练习中，羽音右手为5指，左手为1指，这样五指练习中就没有羽音到宫音的进行。这时可以用改用别的调式，如d商调式，就可以练习羽音到宫音的进行了。在这个调式的练习中，左手3、4指，1、2指；右手2、3指，4、5指在音程距离较长的位置上。它们中间，除1、2指能够天然地适应这一较长的音程距离，其它的手指多少都会有点“吃力”。事实上也正是在“吃力”的情况下，才能够使手指得到锻炼。按照这种方法可以推出用其它各个调式加以练习，如e角调式、G徵调式、a羽调式等。还可移至D宫调、E宫调、F宫调……等等。这样移调的练习使得五个手指各个指之间都可以得到充分地锻炼。特别能够锻炼2、3指，3、4指，4、5指的主动性，拉伸它们跨越运动的距离。使手指在弹奏五声调式音阶的进行片断时自如地运用。单单按上述五指练习内容练习，不足以满足练习的数量。这时我们可参照前人的指法练习方法，对五声调式的五指练习进行套用。这样就大大丰富了练习的方式和内容。变化的练习不仅可以提高练习的难度，丰富练习的内容；而且可以使练习具有新鲜感，使头脑能始终保持清醒，思想高度集中。可以参照《哈农钢琴练指法》将五声调式套用进去。例如哈农练习的第一首：套用五声调式后的练习：按照这样的套用，可将哈农练习的1至30首(除第20首)的练习都变为五声调式的五指练习。套用后的练习不仅能够完成哈农练习中标记的指法练习目标，还可以提高2、3指，3、4指，4、5指的运用和跨越较长距离的能力。另外，还有必要将所有的哈农练习移调后进行练习。不仅仅是改变宫音的位置，还应在所有的同宫系统调上进行练习。这样练习的目的是使手指顺应键盘位置的高低变化，在各种不同的位置上得到平稳弹奏的效果。五指练习只是初步地训练手指，要应对中高难度的曲目，必须将练习的范围扩大到一个八度以上。练习的难点是怎样从第一个八度向第二个八度的过渡。一般来讲，音阶的指法在进入第二个八度时，各音的指法应与第一个八度相同，以保证在更多的八度进行五声调式上连续不断。五声调式音阶也可遵循此规律，如谱例所示：五声调式乐谱章节右手从1指弹宫音起，在第二个八度的宫音时仍用1指。这里，羽音到宫音的音程为三度，是一个相对较长的距离，同时羽音是用5指弹奏，而第二个八度的宫音必须回到1指。这两个音的连奏是练习的难点。练习好5指到1的转换是弹好中高级难度曲目的关键。当然也可以按照一个三音组与一个二音组的顺序，用转指的办法将两个音组连接起来。这里要解决的难点是，右手1指在穿过3指，2指时，要跨越那两对距离较长的三度音程。熟练地练习好这一练习内容对弹好中高级难度的曲目也是很有帮助的。一个八度以上的练习也要移至所有不同的宫调式和同宫系统各调练习。还可在练习到四个八度时五声调式进行双手的反向练习。达到全面掌握，运用自如的练习目的。集中的手指练习可以事半功倍。但它太机械，总是一个式样在模进，与实际在乐曲中的技术片断相去实在太远，也不易从中取得应变的经验。所以，在学习中不仅要进行单纯的手指练习，还可以有目的、有针对性地将某些乐曲中典型的五声调式性质的经过句单独抽出来，当作手指练习或者准备练习。如陈培勋改编的《平湖秋月》中就有大量五声调式性质的伴奏音型。将这些固定的音型抽出来，就可以作为手指训练的基本练习供两只手共同练习。同时，还应当学习一些作曲家专门为五声调式写的练习曲，如杜鸣心作于1955年的《练习曲》，还有薛维恩2000年出版的《中国五声音阶钢琴练习曲》。这些曲目不仅能让我们练习手指技巧，还能够培养乐感的表达。学习练习曲更有助于学习演奏乐曲。练习的方法是多种多样的，每个人都能根据自身的需要编写一些短小、实用的练习，训练手指技巧。但最终目的不是为了单纯地训练技巧，因为熟练的技巧还是要为表达音乐的艺术内涵服务的。五声调式有下面几种：（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。宫调式如《我和你》（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。商调式如《太阳出来喜洋洋》，《放牛山歌》。（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。角调式如《姐在田里薅豆棵》（四）以徵音为主音的调式称为“徵调式”。徵调式如《革命将士出征歌》（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”。羽调式如《康定情歌》希望我能帮助你解疑释惑。
Q4：民族五声调式如何判断
五音模式以纯五度音程排列，是由五个音组成的调式。因为这种模式是我国独有的，所以也可以称之为国家模式。这五个音调的名字是：c宫、d商、e角、g符号和一根羽毛。五声音阶的特点如下：1。缺少半音、三音等音程的尖锐倾向，形成宫角间五声音阶风格中唯一的大三度(小六度)。2.二度三度组成的“三音组”是五音旋律过程中的基本音调。五声调式有五种：以宫为主调的叫宫调式。基于角度的模式称为角度模式，其他模式依次类推。单音和复音音乐中五声音级：的稳定性和不稳定性是不同的。在多声部音乐中，五声音阶的稳定性主要取决于调式和声音配置。同一个调式的稳定音可能会因为和声配置的方法不同而有所不同。因此，在多声部音乐中，有必要详细分析声音配置，以便知道哪些声音级别是稳定的。在单声道音乐中，第一、第四或第五音调起着稳定的作用。第一个层次是主音。最稳定的。四五年级与主音有四五度关系，不稳定，但对主音有很大支撑。因为五声音阶源于中华民族，所以我们通常称之为“民族五声音阶”。“国风五音”就是这样产生的。
Q5：五声调式有什么特点？
五声音阶的特点是明显缺少半音和三音等音程。宫角之间有一个大三度(小六度)的五声音阶，让人听着特别愉悦。只有做re mi so la，由二度和三度组成的“三音组”才是五声旋律过程中的基本音调。在多声部音乐中，五声级的稳定主要取决于调式和声的配置。同一个调式的稳定音可能会因为和声配置方式的不同而有所不同。因此，在多声部音乐中，为了知道哪些声级是稳定的，需要详细分析和声配置。五音唱法：五音唱法不仅需要演唱者的天赋，还需要长期培养和训练所创造的演唱技巧。作为美声唱法的展示和代表，五声体特别注重声乐技巧的表现力，常被作曲家和歌唱家视为声乐技巧的最高境界。因为五声音阶源于中华民族，所以我们通常被称为“民族五声音阶”。在单声道音乐中，第一、第四或第五音调起着稳定的作用。第一个层次是主音。最稳定的。四五年级与主音有四五度关系，不稳定，但对主音有很大支撑。以上内容参考：百度百科-五音风格。
Q6：五声征调式有哪些特点?
征调式在民间音乐中流传最广泛，早在2500年前管子时代就很流行。五声征调式具备五声调式旳基本特点，如相邻音级无小二度，都是由大二度和小三度构成；不相邻音级间有纯四、纯五、大六小七度和只有－处大三度宫－角音，传位后小六度角一宫音构成。除具这此基本特点外，五声征调式还具有自己独特的特点： (1) 征调式是属于功能骨架全的调式。i级iv级v级即主音、下属音、属音三大支柱音全有的调式。 (2) 征调式音阶是由上下结构相同的，两个大二小三的三音列(或三音组)构成。举例： 音阶结构 ： 大二度小三度隔－个全音大二度小三度 G征调式音阶： G A C D E G C征调式音阶： C D F G A C 、 D征调式音阶： D E G A B D 结构相同的大二小三三音列造就了征调式特有的＂征类色彩＂，这是我国民族调式两大调式色彩之一。 （3) 征调式的主音征音上方有大六度，这使征调式跟宫调式相似，具有某些大调性特点。 (4) 征调式的主音征音上有大二度色彩音，下有小三度色彩音环绕着。 (5) 征调式的骨架音下属音是宫音，宫音是五声调式的发起基音，它有不同于其它音更重 要的作用。用宫音作支柱的下属音只有征调式有。 以上我学习的心得，谨供参考，请批评指正。