有问题就有答案
Q1：篆刻古玺北大街三个字怎么写？
雕刻古印“北街”如图：古印印印印印印印印印印印印印。
Q2：我是一个初学篆刻的，麻烦哪位高手设计一方北大街三字章，古玺风格的，谢谢
大篆刻法，请参考：
Q3：古玺文字在线字秋字怎么写?
篆书爱好者篆书词典在线查询；(篆书)(更多字体)可以立即将输入的字符转为篆书图像，然后下载保存。网上的印章字典很方便，只是好像只给出一种写法。事实上，每个单词通常都有很多写法。你见过一百个祝福和一百个生日吗？
Q4：战国古玺文字特征?
战国石玺文字特征是：第一节春秋战国的文字概况——规整和美饰成为潮流 在春秋战国之交，中国社会发生了剧烈变化，这对汉字形体的演变产生了巨大的影响。春秋之前，贵族阶级在经济、政治、文化等方面都占有统治地位，文字当然也被他们所垄断。春秋战国之交，旧的贵族阶级逐渐为新兴的剥削阶级所取代，文字开始扩散到民间。进入战国之后，随着经济、政治、文化等方面的巨大变化和飞速发展，文字的应用越来越广，使用文字的人也越来越多，因此文字形体发生了前所未有的剧烈变化。这主要表现在俗体字的发展上。 因此，在春秋战国时期，文字呈现出多种了多种面貌。比较端庄典雅的金文和变化多端的俗体字并存，在地域上也呈现出文字地区性分化的现象。 战国时期的文字种类相当繁多，包括铜器、铁器、金器、银器、石刻、玉刻、盟书、货币、玺印、风泥、陶文、骨器、简牍、木器、漆器、缣帛文字等等。 铸在金属上的金文是春秋战国时期的正体字;简帛文字为手写体文字;陶文是玺印文字的使用方式，所以大部分陶文其实就是玺文。玺印文字因为玺印昭明信用的功用因而是比较正规和严格的。可以说玺印文字就是流行文字的入印文字。 金文是与玺印文字关系最密切的文字。从整体面貌上出发，金文又被划分为整饬类和非整饬类。整饬类金文字体的最基本特点是章法横纵、行气清新，字距均等，字与字之间独立不牵连，字大小一致。非整饬类金文往往比较草率。 整饬类金文在春秋早期进一步的规整化。风格既非西周早期的雄峻浑厚，也非西周中晚期的典雅柔和。春秋中期，金文在体势上规整为长方，结体更加讲究均衡和对称，并且开始出现地域化风格特点。到了春秋晚期至战国早期，金文字体出现了美饰化的潮流。一个重要而集中的体现是南方出现了鸟虫篆。晋、齐、中山、越、徐、楚等地均出现了成熟且富有个性的字体美化修饰技巧。这些美术化的手段包括“屈曲”、“直化”、“圆转”、“方转”、“粗细变化”、“加长”、“变窄”、“方正”、“扭曲”与“添加装饰点”等。 以下图片选自《殷周金文集成释文》，编号为《集成》上的编号。从这些战国金文的拓片可以看到，在战国时期，虽然地域不同，金文多存在美饰化的现象。金文的美饰化风气体现了春秋战国时期的青铜器制造技术的进步，已经可以制造相当细腻精美的青铜器。同时古人驾御线条、进行文字美化变形的欲望和能力都很强。在这样的大环境中，出现铸造精美，文字设计巧妙的印章就是理所当然了。战国古玺因为面积和形状的限制，文字并非如战国金文那般的拉长和扭曲，而是有自己一套变形和美化的方式。 第二节古玺文字的特征概述 一 玺印文字的特点: 战国时期的玺印根据文字的结构和相貌特征归类，可以分为燕系、齐系、楚系、晋系和秦系五大体系。 1.从横向看，不同地域的玺印文字具有不同的特点: 楚玺文字线条流畅，结构飘逸，具有楚文字的斜划较多的特点，有书写的韵味。 晋玺文字线条细劲均匀，结构整齐，文字的印化程度较高。 齐玺文字笔划比较均匀，印面文字布局随意性大，特别是大型的官玺，粗犷而自然。 燕玺文字多显阳刚之美。笔划多方折，给人犀利劲健的感觉。 秦印文字继承了周以来的文字形体，线条以直代曲，凿刻痕迹明显。 2.从纵向看，不同时期的玺印文字也具有不同的特点: 王献唐在《五橙精舍印话》中总结了玺印文字变化的基本规律，认为是愈晚愈整饬: “初期之玺文字多难识，比画多粗而有力，任刀冲行，起落多有尖势。行刀成画，积画成体，不加修饰，一任斜直。也不计字体大小，笔画繁简，有则刻之，无则空之，自然排列，随意伸缩，不求整齐。行款宽狭，疏密斜正，都无一定之规，没有着意经营的痕迹，透出古穆浑厚之气象，表现一种原始质朴之美。 中期玺印笔画渐细，笔画起落处有出尖，有的略平，也不像初期那样错落草率。文字的结体开始讲求整齐，笔画多的文字注意收束，笔画少的文字则稍事疏放，以求相互配合，不至于过大过小，错落悬殊。整体上看，比初期玺印显得修整一些，韵致也较初期薄弱了一些。 晚期玺印文字的笔画和结体愈益修整，注意笔画的横平竖直，圆笔渐做方笔处理，行款也较为工密，开始饰有界格，与秦印的特征较为接近。文字愈整伤而古意愈失，这是先秦金文发展的规律也是古玺文字发展的规律。” 古玺的艺术风貌，是由时期和地域这一对横纵坐标来定位的，是精致整饬还是古朴苍茫，跟地域和时期都有关系。 二.古玺文字与同地域其他文字的比较: 以下将各系典型玺印与同系的金文及其他文字进行一个简单的比较，以求整体面貌上印象。以下金文选自《殷周金文集成释文》。通过以上比较观察，得出如下总体印象: 第一玺印文字面貌体现了同域的其他文字面貌和结构特点。 第二.玺印的文字比同域的其他文字相比，与金文有着同等的庄严，比帛书、简牍、壶、戈等文字来得相对更加严谨和端正。 第三.玺印文字的变形和美饰方式没有战国金文的扭曲和盘绕，线条平直规整，注意文字的对称与平衡。 第四.玺印文字不单是文字的选用，存在着独特的美饰方法，如加界格、边栏、鸟兽;文字间的排列方式多样化。 那么战国文字在入印的时候都有着什么样的变形和美化的手段呢?有哪些字法和章法安排上的规律值得我们当今的篆刻创作借鉴呢?以下分章节对战国古玺的文字印化变形方式与章法构成进行归纳和梳理，力求总结出一些文字变形和排列规律。
Q5：古玺文字的印刻有什么讲究？
古代篆字的数量一般从上到下、从右到左分布。这就引出了如何刻印篆书的问题。在这方面，古人善于化俗为神奇，做到由简入繁或由繁入简的和谐，也做到简单、复杂、比较。在古代印章中，为了要笔而求“简”，为了复杂而用夸张的手法使笔画回旋或重叠，表现了古代文字，加强了印面的视觉冲击力。古代篆书通常有多边的轮廓，很容易从不同的方向变形、摆动、拉伸和扭曲，没有任何牵强的做作。朱印章均为铸造而成，大多配以宽边。海豹的线条细如毫发，形成了鲜明的对比。白色古印中间加边条或竖格，文字铸或凿。这种现象既反映了先民的审美规律，也与国家统治者的阶级意识有关，“印有边界，国有边界”。
Q6：古玺文字查询人字下日字两边两竖是什么字?
同“仓”。与“苍”通用。